当家庭主妇出演弑君者

林溪儿在剧场（王犁/图）

一个导演发布了一则面向素人的庭主演员招募启事。

导演29岁，妇出艺术院校科班毕业，演弑走开过场，庭主又无计可施地回到这个她喜爱却不赚钱的妇出行业，一面做其他兼职，演弑一面孤注一掷，庭主要把自己改编的妇出莎士比亚独角戏《麦克白》投给某个戏剧节的竞赛单元。

43岁的演弑全职家庭主妇王淑芸前来应征，打扮得体。庭主

其实，妇出王淑芸并不是演弑真的想演戏。她带了八年孩子，庭主孩子到学龄后，妇出她出门找不到工作，演弑于是通过面试打发时间。

但是对这位年轻导演来说，哪怕是来随意逛逛的人，她也得抓住。她非常需要一个人帮助自己排《麦克白》。

面试地点在导演兼职过的一个小公司的杂物间。这是青年戏剧人林溪儿编剧、导演的话剧《杂物间里的麦克白》的第一场戏。

女人，麦克白

2026年4月18日，在佛山一个传统的依水而建的老社区里、千灯湖青年戏剧节夏南表演艺术季（2026春）的剧本读演周活动中，《杂物间里的麦克白》和其他几个剧本陆续被呈现给观众。

还在冬天时，策展人安妮为春季表演艺术季做准备，她读了很多剧本，然后想到《杂物间里的麦克白》。安妮说，“林溪儿的创作到目前都是局部且私人化的，有流畅的对话，并且体现Z世代的时代洞察，在呈现上很轻松，关心的东西从自身启程，可以辐射到一整个被书写的群体。”

我第一次看林溪儿导演的《杂物间里的麦克白》是在第十二届乌镇戏剧节特邀剧目单元，2025年11月，乌镇西栅的秀水廊剧园，我和数排观众一起静静地看着舞美简易的舞台，舞台上从始至终只有导演和王淑芸两个角色，导演甚至没有姓名。

乌镇所有场次演出结尾后，林溪儿坐在秀水廊剧园的观众席一排，咬着面包，准备赶高铁。她跟我聊起她的创作目的不在于揭露女性的结构性困境，而是想向王淑芸这样的人传达她的感受：“我们是站在一起的。无论你做怎样的选择，我会期望你觉得你可以更自由一点，你选择的余地更大一点。”

王淑芸凝聚了林溪儿身边许多三十到五十岁女性的影子，她们想融入主流生活，但很难，反而在年复一年对家庭的付出中失去了自己。她“太普遍、太典型了，所以我想要看到她们，我想要让她们知道，她们是可以被看见的”。

戏里，导演让王淑芸尝试做一些练习，学习无实物表演，学习表达被长期压抑的愤怒，学习回忆起自己的癖好，然后学习理解麦克白。

导演举起木柴，用“大项目”解释在弑君道路上的麦克白“左也不行，右也不行”的处境：如果你接了外派工作，你就不是个好妈妈；你搁置升职，就是背弃职业理想。这不是为难人吗？王淑芸共情了。

这是这部戏最精彩的部分。

家庭主妇离一个弑君者太远了。导演引导王淑芸：你是平时拿刀砍排骨、砍肉，麦克白他也是拿刀切排骨、切肉。导演让王淑芸站到办公桌上：你看下面的高度，就是麦克白骑在即刻的高度。

王淑芸慢慢有了信念感，对着台下的观众宣告：“我不会投降，我不会跪下来亲吻马尔康脚下的土地。我不会逃走，我要挣扎到底。就是死，我也要死在战场上。”

戏中戏是麦克白被命运捉弄的故事，杂